Texi Cali
Dave Alvin y Jimmie Dale Gilmore
Con un blues muy versionado por Blind Willie McTell y Brownie McGhee, un éxito country de hace 64 años de Stonewall Jackson, un tema desconocido de hace 30 años de Butch Hancock y solo una canción coescrita por Alvin y Gilmore entre las siete restantes, este álbum ambiciosamente ecléctico, al igual que su voz de tenor (Gilmore) y bajo (Alvin), nunca cuajan del todo. Pero solo falla una vez (la casi nada sensiblera “Death of the Last Stripper”), y la guitarra eléctrica de Alvin, al igual que su producción, logra elevación y terrenalidad al mismo tiempo. El cierre del trato lo completan “Blind Owl” de Alvin y “Southwest Chief”, coescrita por Alvin y Bill Morrissey, diarios de viajes geográficos y existenciales que se vuelven más misteriosos con cada escucha.
Louis en Londres
Luis Armstrong
¿En qué se diferencia esta grabación en vivo del 2 de julio de 1968 del concierto de Armstrong del 14 de abril de 1962 en Hamburgo, Alemania, que también se acaba de publicar? Bueno, a excepción de Danny Barcelona en la batería, todo el conjunto ha cambiado y no hay nada que no haya cantado Satchmo. En cuanto a las propuestas que no son de Hamburgo, “Hello, Dolly” se produjo a sólo cuatro años de sus dos premios Grammy, “The Bare Necessities” (que Armstrong hace suya de la misma manera que hace con “Mame”, también fuera de Hamburgo) se produjo a sólo un año de su casi derrota en los premios Oscar. Más significativamente, “What a Wonderful World” se produjo a menos de tres meses de su permanencia de una semana en la cima de las listas de éxitos del Reino Unido, lo que da un contexto completamente nuevo a lo que viene a continuación: “When the Saints Go Marching In”.
Porque es verdad
Reír
Si tienes en tu tarjeta de bingo de 2024 la palabra “obra maestra del power-pop vibrante”, este álbum te acerca a ganar. Lo más interesante es que, si bien los componentes individuales del sonido de este cuarteto de Montreal tienen antecedentes que se remontan a mediados de los años 60 (armonías vocales flotantes, texturas brillantes, melodías aptas para radio AM, una baterista que canta como líder una vez), el conjunto, que es mayor que la suma de sus partes, no suena en absoluto agobiado por lo que ha sido.
Búsqueda
Cantantes de Staples Jr.
Cuarenta y nueve años después de su debut reeditado en 2022, estos cantantes de gospel de Mississippi han hecho un nuevo trabajo. Y si bien los músicos que los acompañan han cambiado, los sonidos espaciales, conmovedores y de la era analógica que surgen de ellos no lo han hecho. Hay préstamos que reconocen el legado (un riff de guitarra de Teenie Hodges aquí, una letra de Sam Cooke o Ray Charles allá), pero lo que realmente dice “Amén” son las imitaciones de Edward, Annie y RC Brown en Impressions.
Bis
El 14 de abril de 1962, Louis Armstrong & His All Stars interpretaron 22 canciones en Hamburgo, Alemania, las primeras 13 de las cuales ahora están disponibles digitalmente como En vivo en la Musikhalle el 14 de abril de 1962 en Hamburgo, Alemania (Lantower). El trombonista Trummy Young canta junto a él “My Bucket’s Got a Hole in It”, y Jewel Brown canta “Lover, Come Back to Me”, “St. Louis Blues” y “Bill Bailey”. Pero aún queda mucho de la icónica voz de la estrella. Tanto, de hecho, que es fácil olvidar que fue con su trompeta que Armstrong elevó el jazz a la categoría de arte.
No es que su canto no fuera un arte en sí mismo. En sólo cinco temas, roba “Mack the Knife” de Bobby Darin y hace que parezca fácil hacerlo. Pero si te concentras en su trompeta (especialmente en la espectacular “Struttin’ With Some Barbecue”, escrita por la segunda de las cuatro esposas de Armstrong, Lil Hardin), multiplicarás exponencialmente la cantidad de veces que te maravillas con lo que escuchas. Y aunque en 1962 sus problemas materiales ya habían quedado atrás, también vende “Nobody Knows the Trouble I’ve Seen”.
