MYRNA BROWN, PRESENTADORA: Hoy es viernes 4 de octubre.
Gracias por recurrir a WORLD Radio para ayudarle a comenzar el día.
Buen día. Soy Myrna Brown.
NICK EICHER, PRESENTADOR: Y yo soy Nick Eicher.
Siguiente en El mundo y todo lo que hay en él. el 70 aniversario de una película del maestro del suspense. Es una película que puede tener una lección importante para nosotros en la era de las redes sociales. Nuestro crítico es Max Belz.
MAX BELZ: En la década de 1950, el director de cine inglés Alfred Hitchcock estaba en la cima de sus poderes creativos, y 1954 podría haber sido su mejor año.
En primavera, su película Marque M para asesinar salió. Protagonizada por Grace Kelly, y contaba la historia de un hombre que planeó asesinar a su esposa para cobrar su herencia.
AUDIO: ¿De verdad crees en el asesinato perfecto? Sí, absolutamente. Sobre el papel, eso es. Pero dudo que pueda llevarlo a cabo. ¿Por qué no? Pues porque en los cuentos las cosas suelen salir como el autor quiere y en la vida real no.
La película se rodó casi en su totalidad en una habitación y su narración en tecnicolor insinuaba la grandeza venidera cuando Luneta trasera Llegó a los cines a finales de ese verano.
AUDIO: Este es el apartamento de un hombre llamado Jeffries, un fotógrafo de noticias cuyo ritmo solía ser el mundo. En este momento, su mundo se ha reducido al tamaño de esta ventana. Ha estado observando a la gente al otro lado del camino.
En Luneta traseraHitchcock usa la cámara como un pintor con un pincel, contando la historia a través de imágenes, sin diálogos. Tomemos, por ejemplo, la escena inicial. Vemos el patio de un edificio de apartamentos. Luego, la cámara nos muestra a los vecinos y sus movimientos diarios, antes de aterrizar en LB Jefferies interpretado por Jimmy Stewart.
Vemos su pierna rota enyesada, luego una cámara rota y fotografías de autos de carrera y explosiones. A continuación, un retrato de una bella mujer en la portada de una revista. Todo esto dura unos 3 minutos y, sin embargo, Hitchcock establece la mayoría de los conflictos de la película durante ese tiempo.
AUDIO: Felicitaciones, Jeff. ¿Para qué? Por deshacerse de ese yeso. ¿Quién dijo que me iba a deshacer de él?
Nuevamente tenemos un crimen entre manos: Jeffries sospecha que uno de sus vecinos mató a su esposa. Primero la esposa del hombre está enferma y luego desaparece, con la cama bien hecha. Jefferies no puede evitar resolver este misterio desde la distancia.
Grace Kelly interpreta el papel de Lisa, la sofisticada novia de Jeffries. Pero se están gestando problemas entre ellos, algo que Jeffries le confiesa a la enfermera que lo atiende.
AUDIO: Ella no es la chica. Ella es perfecta. Ella es demasiado perfecta. Ella es demasiado talentosa. Ella es demasiado hermosa. Ella es demasiado sofisticada. Ella es demasiado todo menos lo que quiero.
Su apetito por la emoción contrasta con el deseo de estabilidad y éxito de Lisa. Quieren cosas diferentes, él como trotamundos, ella como socialité de Manhattan.
AUDIO: Es posible que algún día quieras abrir tu propio estudio aquí. ¿Cómo lo ejecutaría desde, digamos, Pakistán? Jeff, ¿no es hora de que vuelvas a casa?
Estamos atados una vez más a un escenario único. Un edificio de apartamentos es una forma inteligente de tener una narrativa que contenga otras historias: cada ventana que ve es otra historia en sí misma. En este entorno, su sed de aventuras y su fiebre de cabaña lo llevan a mirar a través de su teleobjetivo a sus vecinos, para disgusto de Lisa y su enfermera.
Su espionaje le lleva a espiar a las personas que le rodean, especulando sobre sus motivos. Pero descuida sus propias amistades. Hitchcock presenta una tendencia a la que nos enfrentamos en nuestras propias vidas: es fácil elegir lo falso sobre lo real, lo mediado por lo real, la fantasía por la realidad. LB Jefferies prefiere seguir soñando que afrontar la situación.
AUDIO: Esa no es una mirada cualquiera. Ésa es la clase de mirada que pone un hombre cuando teme que alguien lo esté observando.
Sólo comienza a darle a Lisa la atención que se merece cuando ella se cuela en el departamento del sospechoso y entra al “programa” que él está viendo.
AUDIO: Vamos, vamos. ¡Sal de ahí!
A lo largo de la película, la cámara toma la perspectiva de Jefferies y nos muestra lo que ve, a menudo cortando rápidamente su reacción. Esta técnica resulta absorbente para el espectador: ¿qué ve? ¿Qué piensa de lo que ve? ¿Está interesado?
AUDIO: Simplemente no puedo entenderlo. Anoche salió varias veces bajo la lluvia llevando su estuche de muestras. Bueno, es vendedor, ¿no? Bueno, ¿qué estaría vendiendo a las tres de la mañana?
Pero suficientes sucesos dudosos hacen que Lisa y la enfermera entren en acción, y la historia te mantiene en suspenso hasta el final. Jefferies y Lisa se repiten los hechos del caso, absortos en todo, al igual que nosotros, la audiencia.
AUDIO: Empecemos de nuevo por el principio, Jeff. Cuéntame todo lo que viste y qué crees que significa.
Como las clasificaciones de películas no existían en 1954, Luneta trasera Obtuvo una clasificación PG más adelante a pesar de que toca algunos temas serios. La música de Franz Waxman marca el tono y el vestuario de Edith Head es impresionante. Todos los toques clásicos de Hitchcock están aquí, pero es su pura narración a través de la cámara lo que seguirá atrayendo al público a esta película. Y como las mejores historias, nos muestra algo verdadero sobre la experiencia humana. Échale un vistazo, pero recuerda que es sólo una película. La realidad es aún más dulce.
AUDIO: Sr. Jeffries. La música la detuvo.
Soy Max Belz.